die Jakobsleiter (![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
diejacobsleiter) wrote2019-08-09 02:54 am
diejacobsleiter) wrote2019-08-09 02:54 am
И снова проснитесь, нас голос зовет!
Я выложил кантату Wachet auf, ruft uns die Stimme, теперь выкладываю знаменитую хоральную прелюдию для органа с тем же названием. Откуда эти названия? Из первой строки строка хорала, т.е. мелодии, сочиненной не Бахом, а взятой из церковной книжечки хоралов, который пользовался всякий добрый лютеранин во время службы. Многие из них были сочинены самим Лютером - и стихи, и мелодия (Лютер играл на флейте).
Хорал - это центральный элемент в гигантском музыкальном космосе Баха. По крайней мере, в его лютеранском церковном "блоке" (есть еще светская камерная музыка и латинские мессы.) Как он работает с мелодиями хоралов? Четырьмя концентрическими кругами.
1. Он присочиняет к мелодии 3 голоса - гармонизует ее. Таких хоралов для 4-голосного хора около 400, это собрание стало библией европейской гармонии от Барокко до Шенберга.
2. Он сочиняет миниатюры для органа - хоральные прелюдии. Их тоже много, около 200 (точное число надо искать), и они могут считаться библией европейской композиторской техники. Там собраны все приемы варьирования и разработки "материала".
3. Следующий круг - это кантаты - более сложные и разнообразные вариации на хорал. Используя все наработанные в хоральных прелюдиях приемы, Бах пишет арии, речитативы, хоровые композиции, обрабатывающие мелодию хорала. По первой строке текста хорала называется и кантата. Их всего около 200. И это музыка высочайшего уровня.
4. Высшая стадия работа над мелодиями хоралов - это "мега-кантаты", называемые пассионами. Это 2- или 3-часовые композиции (Страсти по Матфею - самые длинные и масштабные: 3 хора и 2 оркестра). Пссионы не отличаются от 20-минутной кантаты ничем, кроме масштаба замысла. Там те же речитативы, арии, дуэты и т.д. Еще одно отличие - сплошное развитие сюжета, идущее по евангельскому тексту.
Хоральная прелюдия "Проснитесь, голос нас зовет" написана для трех голосов. Шагающий бас (шагающий - буквально: его играют ноги), изысканные кружева верхнего голоса, а между ними короткие фразы хорала, появляющиеся редко и напоминающие звуки трубы или рожка. Это и есть "зовущий голос".
Хорал - это центральный элемент в гигантском музыкальном космосе Баха. По крайней мере, в его лютеранском церковном "блоке" (есть еще светская камерная музыка и латинские мессы.) Как он работает с мелодиями хоралов? Четырьмя концентрическими кругами.
1. Он присочиняет к мелодии 3 голоса - гармонизует ее. Таких хоралов для 4-голосного хора около 400, это собрание стало библией европейской гармонии от Барокко до Шенберга.
2. Он сочиняет миниатюры для органа - хоральные прелюдии. Их тоже много, около 200 (точное число надо искать), и они могут считаться библией европейской композиторской техники. Там собраны все приемы варьирования и разработки "материала".
3. Следующий круг - это кантаты - более сложные и разнообразные вариации на хорал. Используя все наработанные в хоральных прелюдиях приемы, Бах пишет арии, речитативы, хоровые композиции, обрабатывающие мелодию хорала. По первой строке текста хорала называется и кантата. Их всего около 200. И это музыка высочайшего уровня.
4. Высшая стадия работа над мелодиями хоралов - это "мега-кантаты", называемые пассионами. Это 2- или 3-часовые композиции (Страсти по Матфею - самые длинные и масштабные: 3 хора и 2 оркестра). Пссионы не отличаются от 20-минутной кантаты ничем, кроме масштаба замысла. Там те же речитативы, арии, дуэты и т.д. Еще одно отличие - сплошное развитие сюжета, идущее по евангельскому тексту.
Хоральная прелюдия "Проснитесь, голос нас зовет" написана для трех голосов. Шагающий бас (шагающий - буквально: его играют ноги), изысканные кружева верхнего голоса, а между ними короткие фразы хорала, появляющиеся редко и напоминающие звуки трубы или рожка. Это и есть "зовущий голос".