Строфа и антистрофа

Финал «Севильского цирюльника» в великолепной версии Жана-Пьера Поннеля. Очень остроумное решение, которое было потом не раз украдено другими режиссерами: хор и солисты стоят как на парадной фотографии, поют и медленно раскачиваются вправо и влево. Решение подсказано самим Россини, его техникой «раскручивания маховика»: оседлав какой-нибудь мотивчик, он повторяет и повторяет его с нарастающей силой, и оркестровка тоже нарастает, как снежный ком, вовлекая все новые инструменты. Дирижеры в таких местах часто начинают руками «крутить шарманку».

Странным образом, это решение Поннеля (с раскачиванием хора) напоминает об античной драме: длинные тексты хора разбивались на строфы и антистрофы. Слово строфа изначально значило поворот, и это был именно поворот хора. Исполняя строфу, хор, приплясывая, двигался в одну сторону; исполняя антистрофу – в другую. И уже отсюда слово попало в поэтический словарь и стало означать строфу в современном понимании. Качающийся хор у Поннеля – остроумный, элегантный намек на эту античную традицию строфы-антистрофы:

"Gioacchino Rossini - Il barbiere di Siviglia" (Watch on YouTube)