![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
diejacobsleiterВ качестве аппендикса к вчерашнему посту о рождении европейской музыки хочу добавить несколько деталей. Отцов-основателей нашей музыки, Леонина, Перотина и их анонимных коллег в книжках историков и статьях википедистов принято относить к Ars antiqua (более широкое понятие) и к Notre Dame School (более узкое понятие).
Музыкальное наследие этого короткого периода огромно, но оно собрано почти исключительно в одной книге - в первом в истории 900-страничном (!) сборнике партитур Magnus Liber organi, Большой книге органума. В Средние века она имела огромное распространение (копии упоминаются десятками) и сумасшедшую популярность (сохранились восторженные свидетельства). Но потом, по свинскому человеческому обыкновению, потерялись почти все копии. До нас почти чудом дошло три: две в библиотеке немецкого герцога Августа и одна в библиотеке Медичи, и еще в нескольких отрывках там и сям. Это из Magnus Liber я приводил картинки в прошлом посте. Вот тут одна из рукописей доступна для всенародного скачивания - уж не знаю, зачем, но вдруг кому-то захочется полистать, попялиться на прекрасные каракули.
В истории музыки я дилетант, поэтому фактические ошибки тут более чем возможны. Но главную мысль Леонина - превращение мелодии в гармонию (напомню, гармония значит не "благостный покой", а "крепление", "связь", "скрепка", как в степлере) я уловил точно, тут не сомневайтесь. Это великая мысль, развертывание и додумывание которой и составило содержание 1000-летней истории музыки.
И super-sophisticated мессы Ренессанса (которые составляют гигантскую часть муз. наследия; вершиной там можно считать таких авторов как Palestrina, Josquin des Prez), и изобретение гармонии в 1600е годы, и выстравание Бахом своей церковной музыки вокруг лютеранского хорала (как григорианского у Леонина, и тоже растянутого, как у Леонина), и изобретение классического оркестра со скрытыми опорными голосами, и изобретение Шенбергом 12-тоновой серийной структуры, и новые "акустические пространства" Гризе - это все разнообразные вариации на гениальную мысль Леонина о структурообразующем голосе, о превращении мелодии в гармонию.
Музыкальное наследие этого короткого периода огромно, но оно собрано почти исключительно в одной книге - в первом в истории 900-страничном (!) сборнике партитур Magnus Liber organi, Большой книге органума. В Средние века она имела огромное распространение (копии упоминаются десятками) и сумасшедшую популярность (сохранились восторженные свидетельства). Но потом, по свинскому человеческому обыкновению, потерялись почти все копии. До нас почти чудом дошло три: две в библиотеке немецкого герцога Августа и одна в библиотеке Медичи, и еще в нескольких отрывках там и сям. Это из Magnus Liber я приводил картинки в прошлом посте. Вот тут одна из рукописей доступна для всенародного скачивания - уж не знаю, зачем, но вдруг кому-то захочется полистать, попялиться на прекрасные каракули.
В истории музыки я дилетант, поэтому фактические ошибки тут более чем возможны. Но главную мысль Леонина - превращение мелодии в гармонию (напомню, гармония значит не "благостный покой", а "крепление", "связь", "скрепка", как в степлере) я уловил точно, тут не сомневайтесь. Это великая мысль, развертывание и додумывание которой и составило содержание 1000-летней истории музыки.
И super-sophisticated мессы Ренессанса (которые составляют гигантскую часть муз. наследия; вершиной там можно считать таких авторов как Palestrina, Josquin des Prez), и изобретение гармонии в 1600е годы, и выстравание Бахом своей церковной музыки вокруг лютеранского хорала (как григорианского у Леонина, и тоже растянутого, как у Леонина), и изобретение классического оркестра со скрытыми опорными голосами, и изобретение Шенбергом 12-тоновой серийной структуры, и новые "акустические пространства" Гризе - это все разнообразные вариации на гениальную мысль Леонина о структурообразующем голосе, о превращении мелодии в гармонию.
