diejacobsleiter | Два Амаркорда

Второй (1973) все знают хорошо, а первый, возможно, меньше. Он называется I Vitelloni (1953), «шалопаи», «раздолбаи», «никчемные» или «маменькины сынки», но мне больше нравится «недоросли». Старая, хорошо узнаваемая тема «лишних людей», развернутая в «лишнем городе» – в провинциальном городке послевоенной Италии.

Взрослые мужики, застрявшие в детстве, похожие на подростков; без работы, без денег, без перспективы; мечтают вырваться из провинции в столицу; но, по инфантильности своей, ничего не делают для этого; слоняются по городу в поисках развлечений, как компания школьников, прогуливающих уроки (точно как компания школьников в «Амаркорде»). Лишь один, самый тихий и зрелый, в итоге решается уехать из города, не сказав никому ни слова.

Как и «Амаркорд», «Недоросли» – без сюжета, но с вниманием к истории одной семьи. Как и «Амаркорд», фильм полон любви к городу и людям – таким, какие они есть: любви не к дальнему и идеальному, как у Ницше, а буквально к ближнему, т.е. случайно оказавшемуся поблизости. Как бы он ни был глуп, смешон и ничтожен. «Другого человечества у меня для вас нет».

«Амаркорд» был портетом «лишних», т.е. на самом деле «обычных» людей в довоенной итальянской провинции, еще бредившей величием Рима; «Недоросли» – в послевоенной, уже усталой и разочарованной Италии. Оба фильма кончаются печальной сценой отъезда одного из персонажей; а «Амаркорд» этим отъездом еще и полу-цитирует финал «Цирка» Чаплина.

«Амаркорд» – ярче, богаче красками и характерами, карнавальнее; «Недоросли» – тоньше, камернее. Оба хороши, оба выдерживают пересмотр.