Звуковая кухня Шекспира

[diejacobsleiter]

В первом раунде укрощения строптивой Катерины Петруччо дрессирует ее (среди прочих приемов циркового укротителя) бесконечным повторением ее имени: так одомашнивают зверушку, приучают ее к кличке. И еще так внушают бессознательное доверие «к своему» – к тому, кто постоянно зовет тебя по имени. Причем, использует только по-семейному сокращенное имя – Kate вместо Katharina. Как она ни противилась (They call me Katharina), Петруччо не дал сбить себя с толку и продолжал говорить только Kate: в следующих 6 строках имя звучит 11 раз.

You lie, in faith; for you are call'd plain Kate,
And bonny Kate and sometimes Kate the curst;
But Kate, the prettiest Kate in Christendom
Kate of Kate Hall, my super-dainty Kate,
For dainties are all Kates, and therefore, Kate,
Take this of me, Kate of my consolation…

Мое любимое тут выражение – Kate of Kate Hall. Интернет-комментаторы пишут, что в старину имениям давали имена хозяев, и потом, для большего почета, звали человека, пристегивая к имени – имение: какой-нибудь Kent of Kent Hall. Не знаю, правда ли; у Ш. я такого больше не встречал. Но фраза шикарная.

А за ней идет кулинарный комплимент-каламбур:

         ...my super-dainty Kate,
For dainties are all Kates...

Dainty было приложимо и к девушке (изящная, утонченная), и к лакомству (изысканное); а dainties – это уже только сладости. И фраза dainties are all Kates – это каламбурная замена фразы dainties are all CAKES.

Чуть дальше Петруччо начинает каламбурить на тему одомашнивания зверушек, и за именем Kate начинает звучать Cat. Теперь речь идет о превращении дикой кошки (wild cat) в домашнюю (household cat):

...For I am he am born to tame you Kate,
And bring you from a wild Kate to a Kate
Conformable as other household Kates…

Этот диалог, один из самых остроумных и виртуозных у Шекспира, насыщен игрой слов как мало какой другой. Но в центре его – само имя Катерины, обыгранное как сумма двух слагаемых: Cake + Cat = Kate

Comments

[diejacobsleiter]

Никаких причин считать, что отец меньше любит Катарину, не видно в тексте. То, что уже на момент пьесы - "такую" социопатичную и грубую Катарину ему переносить труднее, чем мягкую Бьянку, - это да. Что он старается "избавиться от нее" и выдать замуж - не признак нелюбви, а наоборот: признак отеческой заботы. Остаться "в девках" - и позор, и пожизненная неустроенность для девушки. Плюс к этому - если младшую выдают раньше старшей - позор и унижение для старшей. Поэтому жесткое условие Баптисты продиктовано заботой о Катарине. Нелюбовь привела бы к тому, что он бы махнул рукой и оставил в доме приживалкой и старой девой. Аналогично - его торг о приданом: признак заботы о дочери, как она понималась в традиционном обществе.

[diejacobsleiter]

Скачал, пролистал Азимова. Он пишет интересно, образованный человек. Но не шекспиролог, не спец по елизаветинцам. И - переведенные по русски комментарии к русским переводам. (Кац, правда, иногда приводит свои подстрочники, - когда переводчик совсем уж бредит.) Это для меня не работает. И, опять же, это передвижническая "прочтойность". Тексты Шекспира работают со смыслами ИНАЧЕ, там смысловые связи - совсем другого типа.

Шекспир в переводе - это культурный "железный занавес". Главное не просачивается. Ну и что что язык трудный? ИМХО, лучше чего-то недопонять в оригинале, чем "все понимать" в переводах, СТРАШНО упрощенных до уровня жителей Вороньей слободки, - ибо так работали советские переводчики. (Я не поучаю Вас, боже упаси, просто высказываю свою позицию.)

Я давно брожу по текстам Ш., как скупой рыцарь по своей кладовочке. Нет большего наслаждения, чем, например, такое. Это и есть истинные смыслы шекспировских текстов:

http://diejacobsleiter.dreamwidth.org/25494.html